风尚大片 | 《颂》——重拾东方美学





如果可以穿越,你最想去哪一个朝代?

英国学者阿诺德·汤因比说:“如果让我选择,我愿意活在中国的宋朝”。

中国现代历史学家陈寅恪先生曾说:“华夏民族之文化,历数千载之演进,造极于赵宋之世”。



 

从王希孟 的《千里江山图》化身舞蹈诗剧《只此青绿》,舞一曲绿腰再现宋代美学,火爆出圈,

到热播电视剧《清平乐》《知否知否应是绿肥红瘦》《鹤唳华亭》《梦华录》等兴起的“宋风”潮流,焕发大众对宋代美学的兴趣、对传统文化的探寻。



 


领先世界美学一千年


 

这个领先世界美学一千年,可谓中国美学巅峰的朝代——宋代,已然不再只是朝代的名称,而是演变成了艺术史中一个独特的美学符号。
 
焚香、点茶、插花、绘画、唱词、宋瓷、书法……宋代美学将文化融入生活,让艺术成为生活的内容,栖息着诗意的美。


 

大宋的美,美在雅致、内敛,它是节欲的,不张扬的,如同泼墨的山水画卷,尽管没有七彩斑斓,仍旧能从画中看见苍松翠柏,青山绿水,旭日霞光。







 

颂之以宋 中式大片创作集结



 

颂之以宋,月白中式嫁衣创始人徐孜联合VIGI·尚秀造型工作室,胶片摄影师张文,商业摄影师吴嘉敏,摄像师条子,与婚礼风尚一道,

在浮躁的当下,用难寻的匠心和初心,用心创作了此次中式大片《颂》,通过中式华裳,重新演绎千年前中国文化骨子里温文尔雅的美,重拾文化和审美自信,再现中国浪漫。





 

与其说,这是一次中式大片创作,更像是一场关乎宋朝美学之旅。

在摩登现代的魔都,隐匿于都市繁华之地的一片私家园林古宅院落,在这里处处皆景,处处都能发现惊喜。应私宅主人的要求,在这里不对外透露具体的坐标信息。






 

各美其美,美美与共


  

我问月白创始人徐孜,为什么会想要进行这样一次中式大片的创作?

“因为一直以来个人对宋代中国文化,就非常的喜爱,在我脑海里不管是宋代的诗词,绘画,瓷器,服装在整个历史长河中都称得上是,东方美学的一种极致表达,

可以说宋代人的审美远远超越我们现代人对中国文化诠释,所以希望通过自己对它的认识,结合现代手法尝试表达我对传统东方美学的理解。”







徐孜设计的这一系列中式服装的主要灵感,是在宋代文化和艺术当中吸取的,有宋代山水画中常见的层层迭翠山石,高耸如云的松树,铺满裙身的松针刺绣,宋瓷官窑优雅的色彩及留白,以及宋代追求极致简约艺术形式等。







 

在前期确定服装的时候,小编这边有看过这系列的服装的照片,当时并没有太多的感受,谁料到在现场看到这系列的衣服,尤其在穿着上身之后,真的是越品越有韵味,越看越好看。







就如同宋之美学,初看不浮夸,不耀目,但是细品的话,风雅气韵,无一不令人向往。



 

经过前期实地场景考察,以及对大片创作思想的讨论,结合这一系列的中式礼服,化妆师VIGI,在和大家多次讨论之后,选择出了两位模特小姐姐,两位模特各有千秋。







 

VIGI以及团队的化妆老师,保留了模特的眼睛韵味,以弱化眼妆的形式丢弃了粗黑的眼线妆效,将重点体现在立体的唇部及眉毛妆容之上。同时再结合多套不同风格的中式礼服,利用极简的概念与轻配饰的造型,来表达简约之美。









 

这一种极简的妆容造型刻画,也在此次大片中为我们呈现出了古朴与时尚现代并存的新形象,婉约秀美之中又不失大气。





 

区别于以往的大片拍摄,这次首次采用了胶片摄影和商业摄影的双摄影师进行大片创作拍摄,胶片摄影师张文和商业摄影师吴嘉敏,从不同的角度,不同的光影交织,进行创作拍摄,通过定格的静态画面,我们似乎能够感受到画面之外更多的氛围意境之美。







为此次大片担任摄像的摄像师条子,首次和他进行合作,能够感受到他的创意和灵感,对于镜头灵活运用,画面的美感把控,动静之间,将整个大片的特质表现的淋漓尽致。





                           

被宋朝吸引,其实是被美的生活方式吸引,当下人的精神需求还是审美,美这个话题是永恒的。



 

所以当生产力发展到一定的阶段,由物质需求,到精神满足,中华上下五千年所沉淀的文化宝藏,开始被越来越多的年轻人关注,国潮回归,国风兴起。





然由于被外来文化粗暴冲击的近代史,一度导致国人审美和文化的不自信,泱泱华夏,大国崛起的当下,通过此次中式大片创作,我们希望把千年前中国文化和审美骨子里的温文尔雅重新演绎,再现中国浪漫。

通过大片让让更多的人重新认识东方美学的精神和审美及文化内涵。


 
 


【大片出品】 :月白中式嫁衣 

【媒体】:婚礼风尚WEDDINGVOGUE

【胶片摄影】 :张文

【商业摄影】:吴嘉敏 

【摄像】: 条子

【礼服 】: 月白中式嫁衣

【妆容造型】 :VIGI·尚秀造型


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